潦草一记
三场戏在某种程度上都是名著改编，尽管某高产编剧自称聚焦“人民公敌”对立面的“乌合之众”，遗憾的是我觉得没有体现出来，依旧是易卜生的衍生品，一个人的战斗。比较有意思的是穿插的自然界自述，慢镜头似的展现一个不同于人的视角，越是显得突兀，越是提醒我们在很多时候的“大众”角色扮演，可能对具体的人事物产生怎样的误读。隐晦的“占中”，我跑题地想如果真的有人想要发挥这个素材，舞剧是挺好的表达吧，可惜眼前的演员们真的对肢体不在行……好吧，对台词也不在太……在乎呢。不客气地说，驾驭不了这种随时跳进跳出的形式，让本来就略显生硬的表达更加磕磕绊绊，很多时候我满耳朵钢琴那边儿制造的声音，演员说什么都听不清，以至于不禁猜测是不是导演有意造成这种“集体失声”或者“言之无物”的效果……？
《金锁记》算是比较正面鸡蛋碰石头的一出，没有花哨的舞台手段，只有贯彻“一把锁”（七巧）的换场，直到终场“两把锁”（七巧和长安）达成。可能因为原作比较清冷，剧本语言也努力贴近了，当然少不了留白要填充一些，所以用粤语这么泼辣地演绎我是没想到的，但是很快就有种脑补得到充分还原的贴合感——试想如果不是这样一个no zuo no die的七巧，怎么会作得一生一个人，作得女儿一生一个人？不是我有什么“癌”，世道误人，七巧也绝不是小白兔，相当骨骼奇绝，变态入髓，让人恨得牙根痒痒，却在她三十年后重新骑在“心上人”背上呕出一生憋屈怨毒时，不禁为她豪泣，也为长安。某种意义上讲，传统道德真的很可怕，时代不同，形式改变，本质究竟有多少不同？压力依旧山大。我真的非常害怕听到谈付出，每个付出背后的潜台词都是：要回报。而且这是无法沟通的癌，因为没有人会承认自己的潜台词，相反只会认可自己的高尚，相信自己的高尚。就连七巧这么鄙俗的女子，都极有手腕儿地晦言，逼长安“自行其是”。何况今日知书达理的人们，“关系”太可怕。
张爱玲模仿曹雪芹有一套，虽然粤语表达大不同，字幕还在；而今台湾腔虽然照搬原著，各人得个人的泪，要啥梗有啥梗的宝藏，你只捡了这么个玩意儿，只能说明what is sex?跟“红楼”关系不超过半毛钱……意料之中依旧去看，一是原著情结，一是总要看一次才以后才好避雷……于是乎，都市爱情戏你好，都市爱情戏再见。
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